莫因误诊而讳疾读一个错误的诊断有感
。“”尹不是正确态度怕“孙文笼统地认为戏曲音乐在结构」是被动适”应型的固然有失偏颇但决不能,,因此而得出韩文那样的相反结“”“”孙川的《析一曲多用之本质,淡戏曲衰落之现实》文以下简称一?“”孙文在去年月号的《人民音,乐》发表以后引起了戏曲音乐界,的广泛关注二我以为作为一个青,“论认为它是富有戏曲特点的主,”。动首创型中国戏曲历史悠久剧,、种繁多对某一剧种的某一时期,“年音乐理论工作者敢于正视戏曲,、“三怜经有过」动首某个演员来讲,”,衰落之现实并试图寻找它的本质原因其勇于探索的精神是难能可,贵的且文章中不乏闪光的思想火,创精神”,这是不乏例证的。然而,就其总休来看封闭性和保守性乃,。是戏曲音乐机体上的两大肩疾相。花也是值得赞许的然而可能,,当长的时期以来不少剧种的众多,“于作者只知戏曲之一曲多用,叮不知至少是没有深入研究戏曲、、在音乐创作上师古因循保守的倾向是不应该被忽,剧团被动,、“之一曲多变”,当然更未研究在此。视的没有专业作曲或根本不重,、墓础上的衍化发展因而不可,,视专业作曲的现象在戏曲音乐界,。“‘所谓避免地陷入了谬误戏曲不“。已成了司空见惯的传统”君不见,’”灭的看法并非那么天经地义乃是多少年来,不论唱腔,还是伴奏,。“”孙文遭这一谬误的核心因而,也不论是演唱方法还是演奏技巧,,。、到批评是理所当然的今年月号程式凝固手法陈「不求进取,,“”人民音乐》载的韩溪读孙之随刊思其命题《一个错误的诊断》以,发展缓慢的现象不是比比片是么,正因为如此不少剧种同当代观众,“下简称韩文。开宗明义一针见的距离才越来越远近年来而对,,“”。血地击中了孙文的要害文中流行音乐等现代艺术的勃发许多,”“”戏曲剧团纷纷弃城而去“”“独特的美只能发展,不能抛弃退守,,、“‘’‘不能变玉为石’”约观点的观农村的现象难道还不足以发人深,、“点以及音乐院校对民族音乐课急“”其音乐创作方而的主动性思吗”待改进的观点“”首创精神又在何方呢等等均不失为振,在哪里,。碑发玻的真知灼见“研究戏曲音乐应该下,诚然,“”孙文之误诊”,“最好能淹深泡透”。海但要真正“”,并不说明戏“”,认识海完全泡在其中也未必,”“就看得清楚较好的办法是上岸,“”来再东张西望问头看一下否则,,”。““曲无疾人们当然也不应因误”“”。“”咨而讳疾疾是客观存在着约任何一个唯物主义者都不应回,”,“琏今日戏曲衰落之现实当代青“年的大多数不喜欢戏曲甚至象孙,代识庐山真面口不只缘身在此山,”。“中就说戏曲杳乐的衅吧其玄,?妙精深究竟如何还是一个值得探,”文作者这样的青年理论工作者也。“”,“‘’韩文说观众对味犹如下风味餐馆如果得,遴如此看待我们的戏曲音乐”,”“有民族音乐教育方面的原因固然但,讨的问题的要求,”,首要的、核心的原因,恐怕还在于不到满足会扫兴的比喻非常形。“一象然西大观众尤其是喜新,,厌旧的青年观众”,对你那个味“”,到底欣赏到何种程度恐怕要作实,”“戏曲自身的美质同当代观众的审美需求不相适应。因此,如果我们“”,不首先着眼于戏曲本身之疾则声。、事求是的分析否则孤芳自赏“,”“”振兴戏曲的振兴二字就无从谈。,“自我陶醉则于事无补再说广,‘’”大群众心中的味大概也并非一,自我陶醉则于事无补,‘大群众心中的味。起因为爱之弥深因而一切都好,,万石兮冲,的历史责任感不断探索不断求,,、新从而创作出既官有传统特色,又适应时代审美需求的崭新的戏曲。音乐来唯此戏曲音乐艺术才能,不断被注入新的血液而永葆其美妙音乐家在新的戏曲音乐创作中,,追求一种既有传统特色又为当代观众喜爱的唱腔,他们既注重发扬演员流派的风格更着意’人物后,象的塑造。从而使新的戏曲唱盼既。“成不变的昨天喜欢的味气今天是否还喜欢老一辈迷恋的味气“青年一代还迷不迷……正因为如。此人们才要求戏曲音乐改革既,要保持剧种的风味特色又要适应,。为演员所独具更为角色所必需青春,,。观众变化了的味然而多年来,,“”不断创造着一曲多用范畴内的“”。这一个他们的劳动使观众既,品尝到了陈香醉厚的味“”,又获得了新的艺术信息开阔了欣赏的视,野,因而受到了新老观众的热情欢戏曲音乐界强调前者多,研究后者。少因而总是因适应不了观众的审美布求而门前冷落车马稀“”。看来,花点功夫研究一下戏曲音乐的接受势学是必要的。我认为,“孙文认”戈弘生于。年中国音乐家协会会员中国,音协江苏分会理、事扬州市歌舞。团乐队指挥发表过歌曲多首。“”迎我认为这才是对待味的科,学态度,这才是振兴戏曲的正确途径。“”我认为这才是对待味的科,这才是振兴戏曲的正确途“为在我国传统音乐特别是戏曲音乐接受史上,未形成对音乐个性的揭求感未形成对这一个戏剧文,‘’。余篇现兼?江苏卷》的学构成产生相应这一个音乐构成‘’的期待视野‘,,也未形成对作曲者和各类音乐评论文章任《中国戏曲音乐集成四“”戏曲衰亡论是不可取的。。和作曲劳动的尊重传统”,是很有见而编辑“戏曲衰落或日不景气”之现实,。地的作为戏剧音乐的中国戏曲音。却是不容回避的对此戏曲理论界和一切关心,戏曲命运的志士仁人应该更为深,入地研究和探讨寻求正确的答案,,乐长期以来多强调剧种和演员,,“”个性即独特的昧的发展不太,“注贡剧本和角色音乐个性即这一”个的追求这不能不算是一种缺,。借以指导戏曲音乐改革的实践对此戏曲作曲家更应以高度,憾。近年来有些锐念改革的戏曲,关于音乐的内容和形式是一个东西的质疑费邓洪《中国音乐学》论欲格主题的结构与黄金分割定卞、律月如对称原则的关学关系杨侧?捷《中国音乐学》当代德国音乐美学掠影上蒋一民《中国音乐学》关心听众的理解论音响的符号—?意义苏列明金《中央音乐学院学报》黄金分制的美学观点在巴赫赋格主翘构思中的表现廖宝生《中央音乐学院学报》《中央音乐学院学报》奋乐历史观及其研究模式的求证〔可文日《黄钟》从戏曲唱腔的结构原则看传统音乐的分析方法孙从音《中央音乐学院学报》内心音乐听觉及其培养王光嫩对于半升半降音功能依川的探究,赵宋光《中央音乐学院学报》、回顾以往放眼未来叶纯之中国音乐学》论中国传统音乐的保存和发展黄《中国翔鹏行乐学》,?阿伦福特的非调性音乐结构论杨衡展《黄钟》十二音体系的零位思辨钟峻程《黄钟》《亚太地区音乐传统作为亚洲现代发展的灵感源泉》研讨会最后报告《中国音乐学》?谈谈苏联青乐教育苏拉古金《中央音乐学院学报》香港击乐教育与音乐话动之现状颖斌《中囚音乐学》白脚欢』卜卜脚‘、
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